我演新版《穆桂英》

我演新版《穆桂英》

杨霞云

  青春版《穆桂英》是从同名传统婺剧脱胎而来，又以现代精神观照历史，对原剧做了全新的诠释和演绎，并吸取了兄弟剧种的优长，使全剧渗透着历史的积淀，又蕴含着时代精神；既延续着传统艺术的特点和优势，又创造出新颖鲜活的人物形象，是一出把传统老戏改编成具有现代品格、符合现代审美要求的新戏。 穆桂英是人所熟知的历史传奇人物，在戏剧舞台上，穆桂英的艺术形象层出不穷，传统戏《穆桂英》也是婺剧常演的剧目。如何塑造好青春版《穆桂英》中穆桂英这一古老而又崭新的人物形象，这对我无疑是全新的挑战。迎接这一挑战首先必须要对新的文本、新的风格进行深入地研读，对剧中人物进行深刻的分析，然后才能准确地按新创作的剧本去把握和体现。 传统戏中穆桂英父女是占山为王的"草寇"，而且是在父亲被杀血迹未干的情况下投靠朝廷，山寨招亲，不合人情事理，更有损人物形象。而新本中对穆桂英的身世、环境都做了改变。新本中穆桂英被设计为一个边陲少数民族的孤女，被当总兵的义父收留抚养，义父一腔报国之情，更精通兵书阵法，他将平身所学全部传授给义女，希望世世代代为国效力。不幸被朝廷奸佞所排斥，他解甲归田，回到故土山东穆柯寨，却仍不忘忧国之心，继续操练乡勇，演练阵法，一来为保家护寨，二来准备时刻听从召唤，重上疆场报国杀敌。可惜壮志未酬身先殒，便把自己的未竟之业留给了义女。这样一来，穆桂英的人物基调就有了新的定位，她的山寨招亲，投军报国、大破天门阵等一切行为都有了依据。她胸怀大志要继承义父的遗愿，期盼有为国效力的机会到来，恰巧遇上了忠勇报国的杨门小将杨宗保，于是二人志同道合，互相爱慕，山寨招亲。故事顺理成章，人物的心路历程也十分清晰。根据这一人物脉络，我在新版穆桂英的塑造中紧紧把握如下几点：一、 率真和野性的交织新版穆桂英继承着少数民族的血统，加上幼年在边陲成长的环境，使她具有直率、豪爽、本真和带有几分野性的性格，有别于汉族大家闺秀的含蓄和小家碧玉的妩媚，敢于大胆表露心里的爱憎。 她的率真和野性，特别显露在公媳交锋一场，当公公杨延昭被她一枪挑落下马后，旋即轻蔑地说："你这等没用的东西，还敢到我山寨来撒野?快乖乖地叫一声姑奶奶，饶你不死!"说这段话时，我用枪尖直指对方咽喉，用嘲弄和嬉戏的目光斜视对方，使对方无地自容，引出强烈的喜剧效果。 在《辕门斩子》一场中，穆桂英面对装腔作势放不下架子的公爹，寸步不让，据理力争，颇有几分咄咄逼人。直到拔刀抢人，大闹帅帐，把穆桂英的率真、野性尽情地表现出来。二、豪情和柔情的交融穆桂英的报国豪情是人物基调的主流，这是义父教养熏陶给她留下的深深烙印。她和杨宗保的结合首先是志同道合，有共同的向往和追求，不能把她演成想招杨宗保为夫才下山破阵，更不能演成一个对英雄少年卖弄风情的女郎。她对杨宗保并非一见钟情，而是几番交往后发自内心的爱慕，是两人相爱的基础。因此在与杨宗保第一次交锋比武时，我并没有表现出像过去舞台上不少女性那样，对英武倜傥的少年一见生情，而只不过有几分赞赏不忍伤害而已。要不这样，人物就落套也走偏了。另外她的报国豪情在第二场讲阵法时也得到充分体现，这段戏先是对杨宗保逗弄戏谑，听对方道出身份后是肃然起敬，进一步得知对方此行任务是请能人破阵杀敌时，顿时豪情勃发，情不自禁地道出"你道那天门阵无比凶险，我看不过是虚张声势，不堪一击"，显示出艺高胆大蔑视强敌的豪情。随即便将破阵要点一一道来。这里是一大段念白，不能丝毫拖泥带水，我表演时尽量利用喷口，将每一个字用力吐出，使之铿锵有力，徐缓有致，节奏分明，伴之以干净利索的身段，一气呵成。紧接着两句唱"挥羊豪在纸上排兵布阵，决胜负全在这画龙点睛。"这时我一边唱一边挥笔画图，快捷如飞，显示出对阵法烂熟于心。唱完最后一句，随着音乐的收煞，我挥笔用力一点，似乎力压千钧，叫敌人顿时灰飞烟灭!这段表演将一个巾帼英雄的豪情尽情地展现了出来。同时，作为一位青春少女，她同样有着深深的柔情，我的体会是"柔情尽寓豪情内，秀气饱含浩气中"。这在剧中时有体现。如第二场她一身女帔，款步上场，青春秀丽，婀娜多姿，与第一场舞刀弄枪、扬鞭策马的武将形象已迥然不同。随后与杨宗保的对话、故作气恼、戏谑调笑，无不表现出天真可爱和少女的娇柔。一个聚豪情与柔情于一体，融浩气与秀气于一身的人物形象已呈现在舞台上。还有在"辕门斩子"一场，穆桂英经过一番争斗，终于见到杨宗保在辕门外松绑归来，她禁不住冲上前去扶紧郎君心疼地唱"辕门外绑坏了我的冤家"。当杨延昭责骂儿子，要施以家法时，她又挺身拦挡，毫不掩饰地唱出："公公你不爱他媳妇儿爱他"。这些细节地方，我在表演时都尽情地予以表达。 三、 展示技艺与塑造人物的统一《穆桂英》这出戏是刀马旦应工，可以尽情展示演员的武功技巧，开始我设想要在剧中把自己多年来练就的武功和盘托出，以表现一个演员的技能。可是陈美兰老师一番话却点醒了我"你的武功底子很好，这出戏给你提供了展示的空间，但你要牢记一切服从人物的需要，要运用得恰到好处，而不是卖弄技巧。" 于是我重新思考，如何使技艺为剧情为人物服务，运用武功技巧去更好地刻画角色，而不是突出演员自己，更不是技巧卖弄。如果把一出戏搞成一场武功堆砌展示，不惜把人物、内容淹没在技艺之中，这就喧宾夺主、本末倒置了。因此在这出戏里我尽量使武功技艺符合人物身份和剧情需要。如第一场是率领乡勇操演阵法，这时我虽然也提枪跃马，但却轻松飘逸，即便是与杨宗保交手，也是浅露锋芒；而最后一场的破阵，我却是勇冠三军，一招一式，显示出大将风度，号令将士攻坚克难，在关键时出手，打出气势，打出威风，更打出新意，使一个英武矫健、才貌超群、堪当大任的巾帼英豪形象屹立在舞台上，活在观众心中。 在穆桂英这一人物的创造过程中，我比较注重在继承和发扬婺剧传统艺术的同时，赋予传统艺术新的生命力，努力去创造一个既有传统根基又有时代品格的崭新艺术形象。